专访郑晓龙王小平 "芈月"是赢家"甄嬛"是怨妇

人民网北京1月20日电（唐平）1月9日，81集历史大剧《芈月传》在“霸屏”长达40天之久后谢下大幕。在毫无争议的以“破4”收视率荣膺2015年电视剧收视冠军的同时，《芈月传》也经受了网络掀起的种种“发难”，节奏过于缓慢、主人公性格不讨喜、口碑在不同收视群体中反映不一……好戏落幕，但江湖中有关芈月的传说并未停歇。1月20日，《芈月传》导演郑晓龙、总编剧王小平夫妇独家做客人民网视频访谈。在堪称“爆表”的收视表现面前，两位舵手喜悦中掺杂着惊讶的情愫；在纷扰的街谈巷议面前，两位创作者亦无愀然变色，从容发肺腑之言。郑晓龙说，在观众习惯分众化的时代，他坚持走四世同堂的大众化路线，也只有“讲人性、人情的故事观众才会爱看。”

大众化or分众化之争：

树立大众价值观专注人情味

纵观该剧在播出期间的收视表现，全国最高收视单台达4.15（东方卫视），两台（东方卫视和北京卫视）收视加起来破8，网络点击总量突破200亿。凭借着网台双线飘红的收视成绩，《芈月传》毫无争议地加冕为“年度剧王”。对于这一份沉甸甸的成绩单，总编剧王小平坦言，真的是“在意料之外”。导演郑晓龙在用“超预期”来表达喜悦的心情之外，还多了几分惊讶，“我对此都有点迷惑了，不过我走到哪都听见人们在议论这部剧。就连在澡堂，有的人洗完澡捏脚时都盯着电视上播放的《芈月传》，等到《芈月传》播完了大家纷纷站起来就像散场一样。”

现如今，传统电视剧市场迎来题材多元化，年轻观众则越来越倾向互联网观剧模式。两者双向叠加，导致观众进入分众化的时代，许多电视剧的制作甚至只针对固定收视群体 ，四世同堂一起追剧的情形不再。郑晓龙却坚持走“大众电视剧”的路线，他倾注心血希望将《芈月传》打造成一部老少皆咸宜的作品，绝非只为讨好某一类观众。在人民网访谈 间，郑晓龙首次直面了“分众化与大众化”这一在很多电视从业者看来是二元对立的命题。“做一部片子面对的是大众还是小众，这是一个很重要的问题。其实哪个制作人不希望 自己的片子变成大众产品呢？我觉得电视仍然是一个大众媒体，就要考虑大众的需求，做给大众看的作品。我过去拍摄《渴望》《编辑部的故事》，都是考虑最大限度地让观众喜 欢。”

既然矢志不渝地走大众路线，郑晓龙坦承最关键的一步是要跨越大众价值观这道坎儿。郑晓龙说：“首先要树立大众的价值观，在这个基础上，再去考虑你的作品。假如你弄 一个不是太大众的价值观，大众觉着跟他的接受能力有距离，就不爱看了”。在郑晓龙看来，符合大众价值观的好作品一定要塑造个性鲜明的人物，“而且讲的是真正的人的故事 ，人性的故事，人情的故事。只有这样，不管什么样的观众，他才会爱看”。

重复Or去甄嬛化之争：

芈月是赢家甄嬛是后宫怨妇

在此前很多次有关创作初衷的访谈中，郑晓龙都放言《芈月传》要“去甄嬛化”，“要在高峰的旁边再树另一座高峰”。然而，细心的观众会发现，《芈月传》当中启用了诸 如孙俪、蒋欣、孙茜、斓曦等一大批在《甄嬛传》中大放异彩的演员。很多评论家认为，《芈月传》女主角沿用孙俪，是一次“华丽的冒险”，因为高山仰止即可，何须再用同一 个演员去挑战和超越既成的荧屏经典。对此，郑晓龙也不加保留地倒出选择孙俪的初衷：“《甄嬛传》拍完我就跟孙俪相约，有合适的题材再合作。等到《芈月传》的想法成形以 后，我第一个感觉就是孙俪适合演，她身上有一股男孩子的劲头。而剧本对芈月的设计就是她小时候身上带有点男孩劲，所以这个角色有点像是为孙俪量身订做的。”

郑晓龙直言，他很不愿意再把甄嬛重复一遍，也不认为芈月依旧是一部宫斗剧，创新精神是他在艺术创作上的追求。“很多人说，甄嬛和芈月都是成功的，都当上太后了。我 要说这不对。甄嬛是不成功的，她最后不过是深宫的一个妇人，最初始的情感、朋友全都没有了，只是变成一个后宫的怨妇而已。芈月当了太后，她有政治抱负，她坚持商鞅变法 和国家统一，她为秦始皇统一中国打下了很大的基础，她是成功的。”

这番表述可以看做郑晓龙对于《芈月传》“格局更大”的注脚。在郑晓龙看来，“芈月怎样从一个小女人，逐步当上太后，从而变成一个有家国情怀的人，才是整部剧的意义 所在。故事主要讲芈月的人生经历和成长。”在去甄嬛化的道路上，郑晓龙对王小平的剧本创作提出了更高的要求，甄嬛体绝对不允许出现。王小平笑称，她在创作时根本不用规 避甄嬛，因为两个人太不相似，下功夫颇深的其实是在语言风格上，“我唯一比较在意的就是潜词造句上面，像‘真真’、‘极好的’这样的话，要当心最好不要用。”

至于在创作过程中，这对夫妻档是否会因此产生一些分歧甚或摩擦，两人异口同声地表示，“大方向上没有，小细节上会磨合”。王小平试着以秦王赴楚国求婚这场戏为例， “求婚的过程怎么表现，我设计了很大的场面，有一点玄幻色彩，他（郑晓龙）告诉我说这是不可能实现，也拍不了的，后来这个情节重新设计成剧中表现的那样。”